“我父亲未必喜欢看起来像他自己作品的艺术。他喜欢各种类型的激进作品。”

美国现代艺术大师唐纳德·贾德（1928–1994）之子弗拉文·贾德于9月2日在首尔麻浦区西桥洞的*尹亨根之家*客厅中说了这番话。尹亨根（1928–2007）的绘画与贾德如锈迹般的棕色钢板作品相对而立，古董家具和陶瓷填充其间。贾德的作品是尹亨根直接购买并终生随身珍藏的。弗拉文指出：“作为考顿钢（一种表面经过处理使其生锈的特殊钢材）作品，它们与韩国家具和陶瓷自然相得益彰。”贾德以其极度简化的几何结构彻底改变了现代雕塑。作为贾德基金会的艺术总监，弗拉文一直致力于保存和研究父亲的作品、住宅和工作室。

*尹亨根之家*于9月1日开放，这里是尹亨根——一位以深蓝色和棕色色域绘画闻名的单色画画家——从1983年至去世期间生活和工作的地方。一楼工作室的地板上至今仍留有将画布平铺作画时留下的颜料痕迹，档案室则陈列着艺术家的笔记本、信件和照片。二楼的居住空间摆放着陶瓷、音响设备以及秋史金正喜的匾额。弗拉文专程访问韩国参观这座房子。他也将父亲在纽约苏荷区的住宅兼工作室*101春街*按原貌保存并向公众开放。

弗拉文回忆起一次与父亲和尹亨根共进晚餐的经历，他说：“我们讨论了生活与艺术的关系。两人都认为艺术不应与生活分离。”绘画对尹亨根而言是生活的痕迹，而贾德则重视将作品保存在他生活和工作的空间中，与作品共存。这正是两位大师的家人致力于保存这些兼具住宅与工作室功能的空间的原因。

尹亨根家中的贾德作品与两人之间可追溯至30多年前的渊源有关。贾德以工业材料和几何结构重新定义了艺术品与空间的关系，他18岁时作为美国士兵驻扎在金浦，并于1991年重访韩国。当时，他结识了尹亨根并购买了他的作品，尹亨根也获得了贾德的作品。尽管语言和文化不同，但无需冗长的解释便能认出彼此的作品。“艺术本身就是一种语言，不需要其他语言，”弗拉文说。

两年后，贾德邀请尹亨根到纽约举办个展。次年，他在自己生活和工作的德克萨斯州马尔法展出了尹亨根的作品。这远在韩国现代艺术被广泛介绍到世界之前。弗拉文说：“我父亲看重的是超越自身社会的惯例去创造新事物，”并补充道，“他在尹亨根身上认出了这种品质。”他说：“尹亨根、草间弥生和克拉斯·欧登伯格等我父亲所欣赏并展出过的艺术家，他们的共同点是都成功创造了自己独特的作品。”

尹亨根的房子，就像他的作品一样，是独一无二的。这块土地最初于1963年分配给艺术家金焕基（1913–1974），尹亨根于1983年与他的弟弟、建筑师尹道根一起建造了新家。工作室拥有暴露管道的高天花板，而生活区域则有木质天花板和传统格子窗，整体外观为极简的矩形。大部分家具由尹亨根自己设计，古董家具遍布各处。他还按照自己的品味布置了陶瓷和石制器物（古代石器）。

弗拉文指出，艺术家的这种“语境”在博物馆中很难找到。“要理解一位艺术家及其作品，必须了解他们的出身，但将他们置于博物馆或画廊中会抹去这种语境，”他说。“那些地方与展示待售产品的汽车经销商没什么不同。”他补充说：“更多展览应该在艺术家生活或工作的空间中展示作品，比如尹亨根之家或101春街。”

从10月8日到明年1月16日，贾德基金会将在同一场地（101春街）重新展出尹亨根1993年纽约展览中展出的六件作品。弗拉文策划了此次展览。“好的作品无论何时创作都值得重新审视，”他说。

为纪念*尹亨根之家*的开放，首尔三清洞的PKM画廊正在举办*“重新想象尹亨根”*展览，持续至10月3日。展览展出从1970年代到2000年代的30件作品，包括绘画和韩纸作品，重新审视贾德35年前在首尔发现的尹亨根的世界。